件事疑虑重重。许多音乐人认为，将权利尽可能分散地签出去，艺人管理、法律事务、演艺经纪、音乐版权发行、唱片录制销售，甚至是周边的制作和售卖，最好都找不同的合作方。任何一方出了问题，都不会对艺人的职业生涯发展造成毁灭性的影响。更重要的是，在同一块盘子里，这些公司会自然而然地相互竞争、彼此制衡，让处在中间位置的艺人方坐收渔利。

　　因此，当大西洋唱片和FueledbyRamen宣布，以360合约的形式签下Paramore时，这支新人乐队毫不费力地——在第一张专辑发行之前——便吸引到了全行业关注的目光。几乎没有人看好这支流行朋克乐队在新商业模式下的发展前景，但最终，几乎所有的乐迷、媒体和所谓专家都同意，如果没有360全约带来的好处，Paramore绝不会是今天这番光景。

　　充足的预付款和制作预算，让Paramore能够以两年一张的速度，持续稳定地推出远超独立乐队后期水平的优质专辑。与此同时，全力提供营销推广支持的FueledbyRamen，也不像传统唱片公司那样，想方设法地劝说乐队减少巡演场次，把注意力放到歌曲创作上来。

　　因为，在360合约的框架内，Paramore每年超过一百场的商业演出，和随之而来的周边销售收入，非但不会成为唱片公司增加收入的阻碍，反而能让FueledbyRamen在无须操心的情况下，凭空生出一大笔被动收入来。

　　从《AllWeKnowIsFalling》，到《Riot!》，再到《BrandNewEyes》和《Paramore》，海莉-威廉姆斯与厂牌之间的合作越来越融洽，也越来越有效。而且，海莉不仅是跟FueledbyRamen双生共赢，在独唱事业的拓展方面也算是小有建树。

　　与说唱歌手.B.合作的《Airplanes》，还有与电子音乐制作人Zedd合作的《StaytheNight》，每一首都颇受好评，光从榜单数据和商业成绩上来看，甚至远超Paramore任何一首宣传单曲。

　　“海莉本来就是大西洋唱片的重点培养对象，Paramore相当于是一支专门为她养起来的乐队。再加上乔什和扎克退队之后，大西洋对Paramore的支持有增无减，光看宣发力度，第四张专辑甚至比前三张加起来还高。”

　　当然，前三张专辑铺设的主流通路少于这张《Paramore》，也不完全是跟所谓“大西洋唱片对海莉-威廉姆斯的扶持力度”有关。前三张专辑，以流行朋克为基底，佐以情绪流行、后硬核摇滚和独立摇滚等辅料制成。光听这些音乐风格，你就应该清楚，法罗兄弟仍在Paramore阵中的时候，这支乐队的风格，并不适合进行大规模的商业推广，也吸引不到太多主流乐迷的青睐。

　　拿同样靠朋克少女人设起家的艾薇儿-拉维尼来做对比，这个加拿大人在流行化方面做得无比彻底。处女专辑的第一支宣传单曲《plicated》，根本就是一首流行摇滚当外壳的慢板情歌。

　　第二首快歌《Sk8erBoi》配器编曲倒是标标准准的朋克风格，但最重要的人声旋律和歌词部分……完全可以用迪斯尼流水线产品来形容。当时几乎每一部青春偶像剧，主题曲都是大差不差的样式。随便把《Sk8erBoi》放到《美国派》或者《飞跃比弗利》的任何一集里，都能无痕融入，绝不会显得突兀。

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