壮实，脚爪扣地，仿佛入土三分，显得非常有力。
这些青铜狮子，立者作昂首行进状，蹲者呈张口挺胸势，整体形象使人望而生畏。
这样的狮子造像，完全是唐代的风格，唐代顺陵，其四方门口左右都有石雕的狮子作护卫，那里的石狮子，其形态就跟这里的青铜狮子很相似。
北宋皇陵那里留下了大量墓前石像，其中石狮也不少，这些宋代石狮的造型，比起唐代的狮子，更具有写实姓，大小更接近狮子原型。
北宋狮子的头及头上的卷毛都更接近真实，其四肢和狮身轮廓虽也用了夸张手法，但狮子的整体形象却不如唐代狮子那么威武有力了。
至于明清时期，建筑中留存下来的狮子雕塑更多，在宫殿、园林、寺庙、王府里，不同造型的石狮子，铜狮子、铁狮子比比皆是。
由于韩孔雀就有一只明代石狮子，所以他对这个时代的狮子造型，更加熟悉。
明代狮子的形象更写实，造型比过去复杂，细部刻画多，四肢有肌肉的起伏，头上有卷毛，身上戴着铃铛，却不注意狮子整体造型的气势，失去了狮子威武的神态。
特别是故宫宁寿殿门前的铜狮子，为了强调护门狮子的狞厉，将其腿部的肌肉表现得特别鼓凸，嘴张得很大，露出很尖的牙齿，但这样一来，狮子反而失掉了整体的雄威。
狮子雕塑作为一种艺术创作，它的风格特征和那个时代的特征相符合。
唐代统一中国，进入了一个政治上相对稳定，经济上繁荣昌盛的时期。
唐代石狮高大威猛，腿爪粗壮有力，造型上多用夸张的手法。
宋代石狮比唐代更具有写实姓，石狮的雕刻技术比唐代更加成熟，但气势却远不如唐代。
所以，韩孔雀更倾向于这是唐代的青铜狮子，既然是唐代的，那么这里最早也应该是以为唐代的风水大家留下来的。
既然是这样，这里的风水阵也就有了解释，也只有在那个时候，九龙聚财风水大阵才会被人轻易布置出来。
韩孔雀在这沉寂的地宫之中行走着，虽然感觉有点压抑，但他却没有遇到一点异状，这让韩孔雀有点摸不着头脑。
这里到处充满了阴气，而且这些青铜狮子也已经不再起作用，这样一来，怎么地下还会这么平静？
虽然不知道是为什么，但能够不出意外，韩孔雀还是很高兴的。
所以他经过了刚开始的紧张，一直到他在无所顾忌，在这个过程中，他已经走出来三百多米。
在这个过程当中，他一共遇到了一百五十多对青铜狮子，几乎每隔两米，就有一对，这就是三百头。
这么多青铜狮子，应该围成了一个圆圈，等走到了这条路的尽头，韩孔雀又发现了一条通向更下层的通道。
韩孔雀没有犹豫，他直接顺着台阶，进入了下一层。
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