陶清风和夏星痕对手戏比较多的片段,是在第三卷《雪烨》中,云向磊落魄养病，被送去苏联，和于颂相逢在克里姆林宫。其中最温情的一段，是于颂给云向磊背诵《莱蒙托夫》的《春》。

　　每当开春解冻后的冰块,顺汹涌的江河奔腾激荡。

　　每当在草场的远远近近,袒露一片片乌黑的土壤。

　　在我这颗涉世不深的心里，我见到大自然一天天年轻。

　　时光拂过我这恬静的双颊，将带走旺似火焰的容颜。

　　大片的雪桦树在广袤的黑色原野上生长。云向磊只能通过红墙内的窗户往外看到自然景色。在听于颂念诗时，壁炉的火光映照在他沧桑面庞上，显露出一抹山穷水尽的悲哀笑意。

　　“春天讯息么……像我这种废人,是见不到了。我甚至都起不来看窗外的景色。”

　　那是这部剧里,云向磊最颓废、迷茫和痛苦的阶段——第二次国共战争,后世又称为解放战争，正在白热化阶段。好不容易赶跑了日本鬼子，祖国大地却依然遭受着战火疮痍。云向磊从前是国军团长,和中|共地下方明还有打鬼子的过命交情——方明却死在了渡江战役中。云向磊虽然已经辞去国军职务、立场逐渐倾向共|产|，却仍然对祖国未来何去何从感到迷茫。

　　用剧本上的描述来说……去国离乡、眼底千里、年华一瞬、梦远志沉……

　　哪怕于颂给他带来了朝气、活力和新希望,仍不足以把云向磊从绝望中解救出。是后来云向磊挣扎着成为一名“轮椅工人”,彻底的融入了“无产阶级”中,他的思想才逐渐走出泥沼，有了回归新中国的勇气和盼头。

　　这场戏是文戏,所以倪廷没有折腾夏星痕,因为没有激动打人的诱发条件,云向磊只是一动不动躺在病床上。陶清风念诗也很顺利，他理解这种文学上精微语气和情绪本来就有天然的优势。

　　倪廷这回按部就班、正常地执导完这幕戏，也不多说什么，就早早离开了片场。摄影、录音等其他组的工作人员，也沉默地收拾着东西。夏星痕却还躺在床上，保持着镜头内一动不动的姿势，双眼惘然地看着天花板。

　　陶清风已经知道了那些事，也知道现在夏星痕在云向磊里出不来，走过去的称呼就仍然是：“云大哥。”

　　夏星痕转脸看向陶清风，流露出一种更迷茫的表情，哪怕他说的不是台词，但给陶清风的感觉就是不|良于行、失去生活意义那个阶段的云向磊说的话：“要是你真的是于颂就好了。”

　　陶清风顿了顿，劝道：“‘入戏出不来’不是诅咒。你也不是怪物。试过控制吗？如果老天爷给你这个天赋，证明你是天生的演员，你就有责任用好这种力量，而不是被它所吞噬。”

　　真正最顶尖的“体验派”演员，是能收放自如的。而

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