些，神态也变得更加柔和一些。

　　嘿嘿嘿。

　　小样，还敢套路我？

　　就算是我想，我能当着你的面说吗？

　　还说不介意？

　　口是心非，说的就是你们女人了。

　　哈哈哈。

　　周浪心里腹诽着，想不想，也不可能对一个女子说啊。

　　要是一群爷们，谈论怎么玩个日本娘们儿也就谈论了，是个女人啊。

　　呵呵，

　　你永远不要相信女人那张嘴。

　　周浪心里这样想着。

　　在一家寿司店里，两人要了一个包厢。

　　实际上就是那种，一个短腿茶几，然后是几张凉席子，席地而坐，周围是可以拉动的那种木头门。

　　这样，很简单的设计。

　　所以实际上隔音效果一般。

　　之所以选择这个地方，实际上也不过是想要看一看日国风情。

　　因为，两人谈论了几句，发现两人都没有来过日国。

　　因此有了这种，类似于观光的感觉。

　　而周浪觉得，这一阵子，自然风光算是看的不少了，那么人文风光倒是可以看一看。

　　所以，两人来到这种日国风情浓郁的街头小店，还找了几个艺伎，一会儿就来给两人表演节目。

　　“你说你叫了艺伎表演？”龙娇有些不是特别感兴趣的样子。

　　周浪笑了笑，道：“日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。

　　18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

　　在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。

　　在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。

　　不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。

　　艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。

　　艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

　　日本历史上的艺伎业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。

　　不过，艺伎业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺伎又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺伎还保留有几百人之多。

　　但之后随着泡沫经济的破灭，日本经济的衰退，公司生意减少，艺伎业再度陷入低谷﹐据估计，一度京都的艺伎只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。

　　一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺伎转到夜总会当招待，艺伎业的衰退已成不争事实。

　　传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。

　　因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。

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